Art + Gallery

Eine Originalgrafik entsteht als Abzug von einer, bei farbigen Blättern von mehreren Druckplatten, die vom Künstler selbst unter Nutzung eines der klassischen Druckverfahren der Originalgrafik (Tief-, Hoch-, Flach-, oder Siebdruck) hergestellt wurden. Künstler und Grafiker sind ein und dieselbe Person.

Unsere Originalgrafiken sind limitierte, nummerierte und vom Künstler von Hand signierte Exemplare. Über die Höhe der Abzüge entscheidet der Künstler. Außerhalb der festen Auflage, können folgende Abzüge erscheinen:

e.a. = épreuve d'artiste (Künstlerabzug)

e.e. = épreuve d'essai (Probeabzug)

h.c. = hors commerce (Abzug außerhalb des Handels)

Sämtliche Druckunterlagen werden nach Erstellung der Auflagen unbrauchbar gemacht, so dass keine Nachdrucke möglich sind.

Sie ist meist rechts unten oder auf der Rückseite zu finden. Ein signiertes Blatt ist wertvoller als ein unsigniertes.

Die erste Zahl bezieht sich auf den jeweiligen Abzug. Die zweite gilt der Auflage.

Die Druckgrafik ist wie die Zeichnung die große Kunst auf Papier. Das Papier wird für einen Tiefdruck vorbereitet, indem es vor dem Druck durchfeuchtet wird, damit wird es saugfähig und elastisch. Nach dem Druck bleibt die Prägung der ganzen Platte, der Plattenrand als für die Radierung typische Vertiefung, auf dem Papier zurück.Ein Qualitätsmerkmal ist, wenn Bütten- oder Japanpapier verwendet wird.

Bei dieser Form des Tiefdruckverfahrens bedeckt man eine Kupfer-, Zink- oder Eisenplatte mit einem Ätzgrund aus Harz, Wachs und Asphalt. Der Künstler zeichnet mit einer Nadel in den Ätzgrund und legt die Metallplatte bloß. Anschließend wird die Platte in ein Säurebad gelegt, wobei sie durch den Ätzgrund geschützt wird, so dass die Säure nur an den von der Nadel bloßgelegten Stellen eindringen kann und das Metall ätzt. Je nach Dicke der Nadel und Dauer des Ätzvorgangs können die Linien zart oder kräftig sein. Nach der Reinigung der Platte trägt man die Druckfarbe auf, diese bleibt in der Vertiefung haften. Das angefeuchtete Papier wird beim Druckvorgang in der Presse fest in die Vertiefung gedrückt und das Motiv erscheint so seitenrichtig auf dem Blatt.

Hierbei wird mit der Nadel direkt in den Druckträger gekratzt. Die längs des Striches stehengebliebenen Metallteilchen werden nicht weggeschliffen, sondern erzielen im Abdruck einen weichen Begleitton.

Bei der Aquatinta werden die Teile, die nicht geätzt werden sollen, mit einem Asphaltlack abgedeckt. Die Platte wird mit Kolophoniumstaub bedeckt. Im Säurebad frisst sich das Ätzwasser zwischen den feinen Staubkörnchen in das Metall ein. Im Abdruck erscheinen tonige, leicht gepunktete Flächen. Feine Hell/Dunkel- bzw. Farbabstufungen können je nach Körnungsdichte des Staubes und der Dauer des Ätzvorgangs erzielt werden.

Bei dieser besonderen Technik der Aquatinta Radierung verwendet man, im Gegensatz zu herkömmlichen Graviertechniken, das kristallklare, harzartige Rhodoplast, dem Caborundum-Granulate beigemischt werden. Diese Masse wird auf die metallene Radierplatte aufgetragen und erwärmt. Dadurch wird sie weich, so dass man Abdrücke von "objets trouvés" in sie einbringen oder sie mit dem Spachtel oder dem Bunsenbrenner verformen kann. Die Carborundumplatte schafft so plastische und haptisch wahrnehmbare Strukturen in der Radierung und wird gerne auf ein dickes, baumwollartiges, fast mattenartiges und handgeschöpftes Papier gedruckt.

Bei dieser Sonderform der Radierung wird anstatt eines harten Ätzgrunds ein weicher benutzt. Auf diesen wird wiederum ein rauhes, körniges Papier gelegt, auf das mit Kreide, Zeichen- oder Bleistift gezeichnet wird. Der Ätzgrund bleibt dadurch an dem Papier haften, so dass nach Abziehen des Papiers die Platte an diesen Stellen geätzt werden kann. Nach Ätzung und Reinigung ist die abgedruckte Radierung der Zeichnung sehr ähnlich.

"Litho" stammt aus dem Griechischem und bedeutet Stein. Lithografie ist somit ein Druckverfahren auf Stein oder einer Zinkplatte, auf dem der Künstler mit lithografischer Tinte oder einem lithografischen Stift gezeichnet hat.

Das chemische Präparat ermöglicht es der Tinte, nur auf dem gezeichneten Teil des Steins oder der Zinkplatte aufgebracht zu werden, der andere Teil weist die Tinte ab. Das Prinzip beruht somit auf der Unverträglichkeit eines Fettstoffes mit einem Säurestoff.

Für eine Farblithografie ist die Anzahl der Steine (oder Zinkplatten) mit der Zahl der verwendeten Farben identisch. 13 Farben bedeuten somit für eine Lithografie 13 Passagen unter der Presse. Jede Farbe nimmt auf der Präge nach sehr genauen Orientierungspunkten ihren Platz ein (die Überlagerung von Tönen ermöglicht eine Erweiterung der Palette und ihrer Abstufungen.

Speziell entworfene Töne (Transparenzen, Dunkelstellen,...) setzen große Kenntnisse dieser Gesetze und einen Sinn für technische Aufschlüsselung seitens des Künstlers voraus.

Der Siebdruck findet vor allem dort Anwendung, wo reine Flächenwirkung erzielt werden soll.

Strapazierbares Gewebe, z.B. Seide, wird als Sieb auf einen Holzrahmen gespannt und auf das zu druckende Papier gesetzt. Alle nicht druckenden Partien werden mit einer Schablone abgedeckt. Mit einer Rakel wird die Farbe durch die Poren des Siebes auf das Papier gestrichen. Die Serigrafie gehört zu den jüngeren druckgrafischen Techniken und musste in den 50er Jahren als gültige Drucktechnik ausgehend von der Pop und Op-art erst ihren Segen erhalten.

Eigenhändig geschriebenes Schriftstück einer bedeutenden Persönlichkeit

(lat., mache ähnlich!)

Ein Faksimile ist eine getreue Nachbildung einer Vorlage, z.B. einer alten Handschrift.